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이영욱 개인전 ‘집이다’ 선광미술관
■ 전시 개요
• 전시명 : 이영욱 개인전 <집이다.>
• 전시기간 : 2015년 9월 1일 (화) ~ 2015년 9월 13일(일)
• 전시오프닝 : 2015년 9월 1일(화) 오후 6시 30분
• 전시장소 : 선광미술관
• 관람시간 : 월~일 10:00~18:00 | 휴관일 없음.
• 작가와의 만남 : 2015년 9월 1일(화) 6시 30분 | 선광미술관 전시장.
• 전시후원 : 선광미술관
• 전시자료 및 문의 : T.032-773-1177(선광미술관)/010-6249-0525 이영욱(작가)
■ 기획의도
이영욱의 <집이다>연작은 최근 급격하게 인천의 구도심지역인 중구와 동구일대 송월동, 인현동, 전동, 내동, 경동, 용동, 북성동, 화수동, 율목동 그리고 강화도 등에서 광범위하게 진행되는 도시재개발과 관광지화되는 과정에서 드러나게 되는 오래된 옛 건물의 폐허의 흔적과 도시문화 변화과정의 기괴한 집들의 모습을 관찰할 수 있다.
이영욱은 현재 인천사진아카이브연구소를 운영하면서 인천의 도시변모과정을 기록하고 도시인문학적 관점에서 사진이미지를 분석하고 있다. 더불어 사진공간배다리에서 학예연구실장으로 활동하면서 사진작가들과 함께 매년 인천사진아카이브프로젝트를 기획하고 인천을 기록하는 작업을 진행하고 있다. 그런 그가 이번에는 개인전으로 <집이다>연작을 발표한다. 이번에 선광미술관에서 신작으로 발표하는 작업은 구도심의 관광지개발과 도시정비로 공공주차장이 만들어지면서 드러나게 된 숨겨진 오랜 집들에 대한 기록이다. 이 집들은 인천구도심에 산재한 많게는 100년에서 80년 전에 지어진 집들이고 한국의 개발경제 초기에 지어진 양옥집들이다. 이집들을 자세히 관찰하면 마치 파편적으로 콜라주 되고 몽타주 된 기형적인 모습을 발견하게 된다. 따라서 이번 이영욱의 <집이다.>사진전은 시간의 경과로 인해 변형된 집의 형태와 그 흔적을 통해서 도시문화현상의 다양한 변모과정을 확인할 수 있다.
도시개발이전에는 숨겨져 있다가 느닷없이 드러나게 된 기괴하게 변형된 구도심의 오래된 집들은 이 도시가 욕망하는 것이 무엇인지? 그 감추어진 속살을 보여준다. 현재 인천시 중구와 동구일 대의 구도심 속에 방치된 오래된 낡은 집들은 안온한 가정의 보금자리의 기능을 상실하고 겨우 버티고 서있다. 떠나지 못하는 집 주인은 더러 집을 뜯어고치고 화려한 색상의 과분한 페인트칠도 하고, 화분도 놓아보지만 도시개발의 운명 앞에 옆집이 그러했듯이 곧 사라지게 될 것이다. 떠나고 난 폐허화된 집 주변에는 어김없이 식물은 자라고 꽃은 핀다. 낡고 허름한 폐허와 세련됨을 꿈꾸는 키치적인 욕망의 이 멜랑콜리한 이상한 풍경은 그러나 작가의 중립적인 렌즈의 시선으로 차분하게 대상을 바라보도록 유도하면서 관객으로 하여금 깊은 생각에 잠기게 한다. 이 도시가 꿈꾸는 것은 과연 무엇인지 말이다.
■ 전시 서평
이영욱의 집 이미지 혹은 삶의 환유
김창수 (문학평론가·인천도시인문학센터장)
이영욱이 최근 주목하고 있는 것은 도시의 풍경과 집의 표정이다. 그가 내보이는 집들의 표정은 일견 무심해 보인다. 구도심을 걷노라면 흔히 마주칠 수 있는 풍경들이다. 그래서 오히려 눈여겨보지 않았던 집들이다. 물론 담쟁이가 벽과 창을 다 덮고 있는 옛 북성동외과의원 건물이나 80여년의 세월을 견디고 있는 2층짜리 인천흥업주식회사 건물은 향토사나 건축적 가치도 적지 않은 건물로 보이지만 뜯어보면 시간의 풍화 작용 속에서 남루해지고 있는 여느 살림집과 별반 다를 바 없다. 이웃이 문득 사라져 허리를 시린 바람에 내맡기고 있는 집(개항로 95-3번지)이나, 새로 대지를 구획하느라 몸통의 일부만 남아 잘린 벽체를 방수포로 간신히 가리고 있는 집(월미로 26번지)의 옆모습은 사뭇 비감스럽지만 그의 카메라는 오히려 침착하다. 일부러 끌어당기지도 않고 시야를 넓히지도 않으며 애써 디테일을 강조하지도 생략하지도 않는다. 앵글도 맨눈으로 본 풍경과 다를 바 없다-마치 이미지에서 메시지를 소거하는 실험을 하고 있는 것처럼.
그런데 그의 작품에서 그가 덜어낸 ‘의도’만큼, 어쩌면 그보다 많은 의미가 파문을 일으키는 역설적 현상이 나타난다는 점이다. 그가 포착한 ‘낡은 집’들이 애당초 단순한 오브제가 되기 어려운 피사체라는 데서 연유한다고 볼 수 있다. 그의 집은 이야기의 고리들이 무한히 연쇄되는, 다시 말해 시간의 켜를 바탕으로 한 서사적 함축이 풍부한 주제로 비상한다. 그가 ｢이상한 도시산책｣(2014)에서 보여준 사진들은 도시의 표정들은 시간을 괄호로 묶어 둔 정지화면이었던 것과 대비된다. 그의 작품들이 시간의 켜가 깊은 내러티브로 읽히는 이유는 집 이미지 특유의 때문일지도 모른다. 집은 외연과 내포가 동시에 큰 독특한 말이다. 집은 먼저 가옥이나 주택을 가리키지만, 문학작품에서는 마을이나 도시, 고향과 대지, 자연과 우주의 은유로 사용된다. 또 가족이나 공동체, 국가와 같은 집단과 사회적 의미도 함축하고 있다.
이영욱의 작업을 통해 집은 ‘생활’의 가장 적절한 환유(換喩)임을 새삼 확인하게 된다. 집이야 말로 삶과 삶의 켜를 담는 그릇이라는 것, 몸이 우리의 영혼을 감싸고 있듯이 집은 몸을 감싸고 있다. 집은 ‘확장된 신체’인 동시에 ‘축소된 세계’인 셈이다. 그런 의미에서 집은 몸과 세계를 매개하는 공간이다. 세계는 집을 통해 몸을 영토화하고, 몸은 집을 통해 세계를 영토화하고 있으니까. 그의 작품 속에 사람의 그림자가 보이지 않아도, 채소가 자라는 화분이나 깨진 슬레이트 지붕 따위를 통해 집에 깃들어 살던 주인공들의 삶은 물론 그들의 현존과 부재, 그 부재의 사유를 능히 상상할 수 있다.
그가 렌즈에 담아 온 강화도의 한 폐농가 풍경을 보자. 나즈막한 토담집을 중심으로 오른편엔 키높은 측백나무 한그루가, 오른 쪽 둔덕에는 대여섯 그루의 크고 작은 소나무가 호위무사처럼 정정하게 서있다. 마당은 잡초밭으로 바뀌었고 지붕과 추녀가 부서지니 옛 보금자리는 비바람에 노출되었다. 퇴락한 섬돌에 뿌리를 내린 덩굴식물들이 창을 넘어 집안으로 드나든지 오래이다. 이 덩굴들은 집의 주인공들이 집을 버리고 떠난 해를, 마당귀의 측백나무는 이 집의 대들보가 얹힌 날을 아는 증인들일지 모른다. 이 사진의 구도는 추사의 ｢세한도(歲寒圖)를 방불케 하지만 집에 닮긴 이야기는 이용악 시인의 대표작 ｢낡은 집｣(1938)의 그것과 짝을 이룸직하다. 이용악은 ｢낡은 집｣을 통해 1930년대 우리 농촌의 이농현상과 일제의 식민지 지배로 뿌리뽑힌 농민의 삶을 가장 인상적으로 노래한 바 있다. 물론 이용악은 서사적 시어로 ‘낡은 집’이라는 선명한 심상을 창조한 것과 달리 이영욱은 사진을 통해 시적 분위기를 만들어 냈지만 말이다.
그런데 집에 대한 이같은 상상은 얼마간 낭만적 심성의 소산임을 시인해야 한다. 우리가 살고 있는 집들이란 집이 가지고 있던 풍부한 기능을 잃어버리고 점차 추상적 공간으로 변화하고 있기 때문이다. 자본주의적 생존 방식은 가족과 집에도 예외 없이 적용된다. 산업사회의 분업생산 방식은 집이 가지고 있던 여러 기능들을 급격히 사회화하였다. 전통사회의 집(가정)을 떠올려 보라. 거기에는 공동의 노동, 식사, 휴식과 놀이, 양육, 탄생과 죽음, 질병의 치유 기능을 갖추고 있는 자족적 공간이었다. 그러한 집의 기능들은 이제 공장과 일터, 학교, 병원, 식당과 같은 ‘사회적 집’으로 양도되면서, 집의 기능은 축소되거나 공소(空疎)해지는 길을 걷고 있다.
주택의 기호화도 집의 의미를 변화시키고 있다. 육체의 확장, 삶을 담는 그릇이었던 집은 이제 상품화되면서 기호로, 심미적 대상으로 바뀌었다. 대량으로 생산되고 판매되며, 쉽게 지어지고 쉽게 허물어진다. 가옥의 상품화되면서 대지와 결합되어 있던 생활공간이자 그 속에서 살아가는 구성원의 고유한 인격, 혹은 인격체와 동일시되던 집이 지니고 있던 일체의 정서적(감성적) 성질도 제거된다. 집이 가지고 있던 사용가치는 사상된 채 오로지 교환가치로만 측정되기 시작한 것이다. 이것은 물신사회에서 모든 사물과 인간이 겪어야 하는 운명이며, 자본이 모든 노동생산물에 들씌운 저주와 같다. 저주의 결과는 ‘허울만의 실재’(unsubstantial reality)이다. 아우라가 빠져나간 예술품의 운명처럼 집도 영혼이 제거되어 유일성과 사물 본래의 권위가 사라진 복제품의 길을 걷고 있는 셈이다.
이영욱의 집 연작은 우리 주변에서 볼 수 있는 빈집이나 낡은 집, 쇠락해 자연을 닮아가는 집들의 표정을 담담하게 그려낸 집의 아카이브라 할 수 있다. 작품 속의 집들은 대부분 빈 집이거나 인적 없이 고요하지만 그 집의 일대기와 집이 겪은 이야기, 옛 주인의 애환으로 오히려 충만하다. 그렇다면 상품화된 집, 기호화한 집 속에서 살아가고 있는 우리의 삶은 어떻게 ‘촬영’될 수 있을까 자못 궁금해진다.
■ 작가약력
이영욱 (李榮旭 Lee, Youngwook)
중앙대학교 일반대학원 사진과 박사수료.
경성대, 상명대, 중앙대 사진학부, 대학원. 철학아카데미, 사진공간 배다리 강의.
개인전
2015. 집이다, 선광미술관, 인천.
2015. 보이지 않는 것들에 대한 응답, Space22, 서울.
2014. 이상한 도시산책, 사진공간 배다리, 인천.
2012. 이 도시가 꿈꾸었던 그 꿈은 무엇인가, 유네스코에이포트, 슈필라움, 신포살롱, 인천.
2009. 불확실한 여행, 숭장018갤러리, 중국북경.
2009. 불확실한 여행, 롯데화랑, 광주.
2007. 북간도, 스페이스'빔'갤러리, 인천.
2007. 즐거운 유배지, ON갤러리, 서울.
2007. 만주벌판, 씨엔씨(See & Sea)갤러리, 부산.
2007. 연변 사진일기, 갤러리仁, 서울.
2001. 거울의 기억, SK나비아트갤러리, 서울.
1998. 대상과 침묵의 접촉, 서남미술관, 서울.
1995. 자유공원-Freedom Park, 삼성포토갤러리, 서울.
1994. 자아이미지, 제1공보관, 인천.
주요 단체전
2015, 사진 생각에 잠김, 소항갤러리, 헤이리.
2014. ‘사람’, ‘마음’, ‘풍경’전, 신세계 갤러리, 인천.
2014. 풍경에 살다. 인천시립박물관 별관(송도 컴팩트 스마트시티), 인천.
2014. 변모하는 도시, 트라이볼, 인천.
2013. 사진, 보여짐(한국 동시대 사진전), 미러갤러리, 북경.
2012. 만들어진 풍경, 소항 갤러리, 헤이리.
2011. 숙골로 스쾃 커뮤니티, 숙골로 빈집, 인천.
2010. 오랜 문득, 물파갤러리, 서울.
2009. 핑요 국제사진페스티발, 한국동시대사진가전, 투창, 핑요, 중국 산시성.
2008. 메타 텍스트 메타 이미지(Meta-Text Meta-Image), 광주시립미술관, 광주.
2008. 평화프로젝트, 사방당대미술관, 중국난징.
2007. 차이 접점, 갤러리 언아더스페이스 몽때, 인천.
2006. 연변의 풍경전, 훈 갤러리, 미국뉴욕.
2002. 상 相 あ, 오사카예술대학교 미술관, 일본오사카.
2001. 하루, 오투갤러리, 서울.
2000. 내안의 타자, 동키호테, 종합문화예술회관, 인천.
2000. 광주비엔나레 특별전 "인간의숲 회화의숲" 광주.
1999. 백화점/백화점(Nomade Project), 신세계갤러리, 인천.
1998. 영상 미술제, 종합문화예술회관, 인천.
1998. PEGMAC, 자하문갤러리, 서울.
1997. 황해의 역사와 환경, 종합문화예술회관, 인천.
1997. 짠물, 동아갤러리, 인천.
1997. 젊은 사진가, 문화예술회관, 대구.
1996. 젊은 바람전, 문화예술회관, 대구.
1993. 자아와 전체의 접점, 워커힐미술관, 서울.
1992. 86메시지, 누보갤러리, 부산.
전시기획
2014. 해안선 프로젝트, 인천시립박물관 별관(송도 컴팩트 스마트시티), 인천.
2014. 변모하는 도시, 트라이볼, 인천
2013. 폐허 속에서 발견된 오브제, 배다리 사진 공간 외 배다리일대 갤러리, 인천.
2013. 사진, 보여짐(한국 동시대 사진전), 미러갤러리, 북경.
2012. 동네방네 인천사진아카이브 프로젝트, 부평아트센터, 인천.
2011. 뽕짝•짬뽕 도큐멘트전, 인천 중앙동 1가 9-1번지 빈집, 인천.
2011. 사진기획 프로젝트;얼굴, 부평아트하우스, 인천.
2008. 핑요국제사진 페스티발, 세계대학생사진축전, 얼전창, 중국 산시성 핑요.
2007. 중국 전국대학생사진축제, 2003~2004급 촬영전업, 통리문화특구, 중국 섬서성 통리.
2006. 조선족문화풍경, 스페이스빔갤러리, 사진쟁이1019 갤러리, 인천, 서울.
2006. 연변의'풍경'전, 훈 갤러리 미국뉴욕.
2003. 상(相•あ), 오사카예술대학교 미술관, 일본오사카.
2002. 진시각(眞視覺), 연변예술대학교 미술관, 중국길림성연변.
2001. 하루, 오투 갤러리, 서울.
2001. 사진관(寫眞觀)-인간의 얼굴 외눈박이 초상, 신세계갤러리, 인천, 광주.
1997. 짠물, 동아갤러리, 인천.
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