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아카데미 Nude travelog issue/performance Interview 이 작가를 주목! 작품 판매합니다.
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Kimgajoong,s fantasy travelogue 皇山之藝術Nude ‘홍춘(宏村)의 한복판—’
육중한 문짝! “삐걱” 묵직한 소리를 토하며 열렸다 아, 이건 문이 아니라 조각된 시간의 응축이다. 나뭇결 하나하나가 장인의 호흡을 간직하고 있어, 손을 대는 순간 “여기서 수백 번의 계절이 지나갔다.” 는 사실을 촉각으로 증명한다. 누군가는 속삭였다. “이거… 걸작 되겠다.” 다른 누군가는 말했다. “아니, 이미 걸작 속에 우리가 들어온 거야.” 비가 더욱 세차게 쏟아졌다. 마치 하늘이 마지막 방점을 찍듯이. “셔터는 이미 눌렸다.” 문득 누군가 속삭인다. 시간이 발효되는 비밀 공방. 정적과 빗소리가 뒤섞이는 순간, 우리는 더 이상 촬영자가 아니었다. 한 장의 사진 속으로 납치된 피사체였다. 벽을 보라. 종이로 도배된 것이 아니다. 횟가루를 이겨 바른 그것은 단순한 흰색이 아니다. 빗물이 회벽을 타고 흐른 자국과 이끼는 자연이 마지막으로 덧칠한 붓질이었다. 세월이 켜켜이 눌어붙어, 마치 살바도르 달리의 녹아내리는 시계보다 더 느리고 집요하게 흘러내린 시간의 퇴적층이다. 빛이 스치면, 그 질감은 사진이 아니라 기억의 표면처럼 반응한다. 그것은 인간이 완성하지 못한 그림을 자연이 대신 완결하는 황금 구도였다. ...
‘화면의 2분법’ 정릉골 폐가촌 아카이브 촬영후기5
이날 획기적인 예술체계를 개발했다. ‘김가중의 허물벗기’ 시리즈 이후 새로운 창의성의 개입이었다. 아직은 어눌하지만 안정된다면 꽤 훌륭한 작품들이 나올 것 같다. 사실 이 방식은 일찍이 이탈리아에서 시작해 한국의 화기들도 즐겨 다루었고 사진에서도 자주 사용되었다. 화가들은 기본화면 안에 작은 프레임을 그리고 그 프레임 안에 또 다른 장면을 삽입하여 두 개의 이미지가 중첩되어 다른 시간 다른 사건들이 연결 또는 배척되는 이분법적인 구성을 하였다. 사진에서도 비슷한 방식이 많이 시도되었고 때로는 원근감이 강한 터널이나 골목 같은 배경 앞에 시계나 사람 혹은 액자 등을 전경으로 삽입하여 두 사건을 하나의 이미지로 중첩시켜 내러티브를 완성해 나갔다. [[[정릉골 폐가촌이라는 장소는 이미 시간의 퇴적층이다. 삶이 빠져나간 자리, 그러나 완전히 사라지지 못한 흔적들. 그 위에 또 하나의 ‘시간 장치’를 들이민다. 손에 쥔 핸드폰, 그것은 단순한 프레임이 아니라 현재를 생산하는 기계다. 뉴스, 기록, 예측, 알고리즘—모든 것이 이 작은 화면 안에서 실시간으로 재구성된다. 그렇게 폐허의 시간과 디지털의 시간이 한 화면에서 충돌...
‘화면의 2분법’ 정릉골 폐가촌 아카이브 촬영후기4
이날 획기적인 예술체계를 개발했다. ‘김가중의 허물벗기’ 시리즈 이후 새로운 창의성의 개입이었다. 아직은 어눌하지만 안정된다면 꽤 훌륭한 작품들이 나올 것 같다. 사실 이 방식은 일찍이 이탈리아에서 시작해 한국의 화기들도 즐겨 다루었고 사진에서도 자주 사용되었다. 화가들은 기본화면 안에 작은 프레임을 그리고 그 프레임 안에 또 다른 장면을 삽입하여 두 개의 이미지가 중첩되어 다른 시간 다른 사건들이 연결 또는 배척되는 이분법적인 구성을 하였다. 사진에서도 비슷한 방식이 많이 시도되었고 때로는 원근감이 강한 터널이나 골목 같은 배경 앞에 시계나 사람 혹은 액자 등을 전경으로 삽입하여 두 사건을 하나의 이미지로 중첩시켜 내러티브를 완성해 나갔다. [[[정릉골 폐가촌이라는 장소는 이미 시간의 퇴적층이다. 삶이 빠져나간 자리, 그러나 완전히 사라지지 못한 흔적들. 그 위에 또 하나의 ‘시간 장치’를 들이민다. 손에 쥔 핸드폰, 그것은 단순한 프레임이 아니라 현재를 생산하는 기계다. 뉴스, 기록, 예측, 알고리즘—모든 것이 이 작은 화면 안에서 실시간으로 재구성된다. 그렇게 폐허의 시간과 디지털의 시간이 한 화면에서 충돌...
Kimgajoong,s fantasy travelogue 皇山之藝術Nude ’인간은 먹물 한점의 존재‘
호수는 거울이 아니라 기억이었다. 하얀 담장과 검푸른 기와지붕이 물 위에 비친 것이 아니라, 시간 그 자체가 잠시 쉬어가며 자신을 비추고 나르시즘에 빠져 있는 듯했다. 900년의 세월이 화석처럼 정지해 있는 이곳에서, 우리는 나그네가 아니라… 어쩌면 침입자였다. 아니, 더 정확히 말하면 ‘이야기의 재료’였다. 흰 담은 종이, 검은 기와는 먹. 이 마을 전체가 거대한 수묵화 한 장이라면, 우리는 그 위에 떨어진 먹물 한점 같은 존재였다. 집들은 소의 형상을 따라 배치되어 있었다. ‘우형촌’ 소를 닮은 마을 홍춘의 별명이다. 소의 배 속을 걷는 기분이라니—이건 여행이 아니라 거의 소화 과정 체험이다. 담장은 높고 문은 좁다. 그리고 골목은 미로였다. 돌고, 또 돌고, 다시 돌아도 비슷한 풍경 “여기 아까 지나온 데 아니야?”“아니야. 여긴… 더 똑같은 데야.” 하얀 담은 종이, 검은 기와는 먹, 그리고 인간의 몸은—붓이다. 우리는 이 마을이라는 거대한 인화지 위에 살아 있는 선을 그으려 했다. 누군가 중얼거렸다. “여기… 사람이 사는 게 맞나?” 그럴 만도 했다. 이 마을은 너무 완벽해서 오히려 비현실적이었다. 도착한 곳은 한 민가의 깊숙한 ...
Kimgajoong,s fantasy travelogue 皇山之藝術Nude ’홍춘(宏村굉촌)‘
휘파(徽派, Hui-style)는 중국 안후이성의 옛 지역인 휘주에서 형성된 건축·문화 사조로, 단순히 ‘사는 공간’이 아니라 예술만의 예술을 위한 예술의 화룡정점이다. 즉 “재현”이 아니라 “동일화”다. 휘파 건축은 황산의 운해와 기암, 소나무를 닮았지만 흉내 내지 않는다. 대신 그것들이 작동하는 방식—비움과 채움, 흐름과 단절, 노출과 은폐—을 건축적 언어로 치환한다. 그래서 그것은 풍경의 그림자가 아니라 풍경의 논리다. 하얀 벽과 검은 기와의 대비는 단순한 색채 선택이 아니다. 그것은 동양 사유의 근간인 음양의 극단적 축약이다. 흰색은 비어 있음이 아니라 모든 가능성을 품은 장(場)이고, 검정은 단순한 어둠이 아니라 형상이 드러나는 경계다. 두 색은 서로를 설명하지 않고 서로를 발생시킨다. 그래서 그 건축은 ‘설명되는 대상’이 아니라 ‘발생하는 사건’이 된다. 그가 입만 열면 떠드는 단순명쾌 간단명료의 교범이다. 하얀벽과 까만 기와의 모노크롬한 두 가지 색의 정교한 조합은 차라리 눈물방울이다. 그 무엇도 보태지 않고 그 어떤 생각도 없이 그저 무심하게 셔터를 누르면 곧 사진이 된다. 비 오는 날엔 특히 수묵화처럼 보이는 미...

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