앙리 카르티에 브레송展
“결정적 순간”
기간 : 2012. 5. 19~9.2
장소 : 세종문화회관 미술관
내면적 교감
미술계로부터 사진계로 옮겨온 앙리 카르티에-브레송은 초현실주의에 강하게 영향을 받았다.
초현실주의가 스며든 사진이란 우연에 의하여 자신이 가는대로 내버려 두는 촬영 행위로서 자동 기술을 말한다.
그것은 모호한 주의력이 날카로운 명증성이 되는 특이한 상태 또는 피사체의 핵심과의 일치이다.
여기서 우연은 단순한 만남이나 출현이 아니라 존재론적 관점에서 자신과의 필연적인 것으로 간주되는 직관이나 무의식 등의 지속된 잠재적 감정들을 의미한다. 지속의 직관은 의식의 흐름이며 그 흐름의 맥과 일치하는 공감이다.
이렇듯 그는 주관과 객관이라는 이분법적인 입장에서 대상을 논리적으로 인식하려 하지 않고, 직관에 의한 공감으로 파악하려 하였다.
그의 사진은 내면세계와 외부세계 사이에 공감각이 작용하고 있다. 이것은 존재와 수행 사이에서 결코 끝이 없는 대화의 반향이며 대상과 끊임없는 상호과정의 결과로서 느낌의 순간을 포착하는 것이다.
찰나의 미학
그에게 있어 한 장의 사진이란 한 순간의 동결일 뿐만 아니라 잘 짜여진 구성의 한 순간에 대한 포착이었다.
사진은 어떤 사실의 의미와 그 사실을 시각적으로 설명하고 가리키는 형태의 엄격한 구성이 한 순간에 동시에 인지된다는 것이다.
그는 현실의 세계가 생생한 빛을 띠고, 명암과 형태가 있는 장소에 꼭 자리 잡는 순간을 쉽게 포착하여 제시하였으며 그의 사진 형식은 시공간의 통합 즉, 완전한 조화와 균형 속에서 찰나였다.
카르티에-브레송이 널빤지 울타리의 갈라진 틈 사이로 우연히 들여다보다가, 한 남성이 포스터의 무희와 흡사한 동작으로 깡충 뛸 때에 그 틈새로 카메라를 넣어서 촬영했다.
무희의 동작와 물에 비친 반영 그리고 물을 건너는 남성의 동작이 대조적으로 겹쳐 미묘한 조화를 자아낸다.
그러나 그는 울타리로 인해서 충분히 접근할 수 없었다.
그가 확대 인화 시 트리밍을 할 때에 시각의 성실성이 존재하지 않는다고 주장했지만, 그의 대표작 가운데 한 장인 이 사진은 왼쪽과 아래쪽으로부터 1/3 가량 트리밍된 것이다.
그는 트리밍할 것을 생각하고 촬영했을까?
전시특징
사진을 예술로 승화시킨 카르티에-브레송
그 마지막 전시!!
‘20세기의 눈’, ‘현대 사진영상의 아버지’, ‘사진미학의 교과서’, ‘사진의 톨스토이’, ‘전설적인 사진작가’, ‘근대 사진미학의 최고봉’…
이번 앙리 카르티에 브레송전은 사진을 기록에서 예술로 승화시킨 위대한 거장이 전 생애에 걸쳐 포착한 사진 미학의 정점을 찍는 작품전이다.
카르티에 브레송은 본 순회전이 베를린에 머물던 2004년 8월 사망했다. 그로 인해 본 전시는 카르티에 브레송이 감수하고 승인한 마지막 전시가 되었다.
2003년 5월 프랑스를 시작으로 10개국을 순회하고 있으며, 이제 한국에서 그 여정을 함께 할 예정이다.
본 전시를 위해 카르티에 브레송의 방대한 사진서고에서 엄선된 265점의 사진작품과 함께 국내 최초로 공개되는 기념물 125점이 함께 전시된다.
국내 최대의 규모로 진행되는 최고의 전시를 통해 20세기 사진미학의 거장 카르티에 브레송의 사진 철학과 예술성을 확인할 수 있을 것이다.
작가주의를 지향하는 세계적인 사진 에이전시, 매그넘의 공동 창립자이기도 한 카르티에 브레송은 근대 사진의 최고봉이자 현대사진의 문을 연 영상사진의 아버지이다
이번 전시에서는 총 6개의 전시구성으로 구분하여 앙리 카르티에 브레송의 다양한 면모를 살펴볼 수 있도록 하였다.
시공간을 초월하는 듯한 ‘찰나의 미학’, 내면의 진실을 영원의 순간으로 기록한 ‘내면적 공감’, 진실한 마음의 눈으로 당대 최고의 위인들을 담아낸 ‘거장의 얼굴’, 그의 눈으로 바라본 20세기 ‘시대의 진실’, 사진의 톨스토이라고 불리는 카르티에-브레송이 표현해낸‘휴머니즘’ , 이렇게 카르티에-브레송의 방대한 사진서고에서 엄선된 265점의 작품과 함께 개인적인 기념물125점으로 구성 된 ‘카르티에-브레송 그는 누구인가?’에서는 카르티에 브레송의 인간적 면모를 엿볼 수 있을 것이다.
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한국사진방송 김한정 기자 (merica2@hanmail.net)
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